Линда против Максима Фадеева: хроника конфликта

Старый конфликт между Линдой и Максимом Фадеевым получил новое продолжение на фоне уголовного дела против издательства «Джем» и ареста его главы Андрея Черкасова. В мае 2026 года певицу вызвали на допрос по этому делу: именно «Джем» получил права на цифровую дистрибуцию её первых альбомов. Фадеев заявляет, что десятилетиями был лишён доходов от музыки, которую писал для артистки. 

«ИМИ.Журнал» вспоминает, как начиналось сотрудничество артистки и продюсера, что привело к прекращению их совместной работы, кому были переданы права на песни Линды и как спор об альбомах 1990-х оказался связан с нынешним уголовным делом.

1993 год: знакомство и начало работы

В 1993 году владелец «Лада-банка» и «Ипокомбанка», бизнесмен Лев Гейман искал музыкального продюсера для продвижения карьеры своей 20-летней дочери Светланы, выбравшей псевдоним Линда. Ранее банкир для этих целей уже привлекал Юрия Айзеншписа — к тому моменту известного продюсера, который работал с группами «Кино», «Моральный Кодекс» и «Технология». 

С Айзеншписом в роли продюсера Линда записала песни «Нон стоп» и «Игра с огнём» (клип на последнюю снял Фёдор Бондарчук — в те годы востребованный клипмейкер), инвестором выступил отец певицы. Сделанные в стилистике группы Ace of Base и Мадонны треки провалились, и Гейман отстранил Айзеншписа от работы. 

Аранжировку к «Игре с огнём» помог записать Максим Фадеев — 25-летний музыкант из Кургана, лидер местной группы «Конвой», который годом ранее переехал в Москву и не имел постоянной работы, занимаясь аранжировками для других артистов. Помимо прочего, Фадеев работал над кинопроектом Фёдора Бондарчука «Синяя армия», и именно Бондарчук познакомил Максима с Линдой. 

1994 год: альбом «Песни тибетских лам» 

После окончания сотрудничества с Айзеншписом Лев Гейман доверил развитие карьеры дочери Фадееву и его команде, которая стала работать над звуком и имиджем певицы. Сам Фадеев писал музыку и тексты. Над внешним обликом Линды трудилась тогдашняя жена Максима Наталья Фадеева. Курганская группа «Конвой» записывала инструменты. Инвестором проекта, как и раньше, оставался Лев Гейман. Для управлениями делами певицы на деньги банкира был создан лейбл «Кристальная музыка», директором которой был назначен Михаил Кувшинов — ближайший соратник Фадеева (не без участия Кувшинова продюсер переехал в Москву). Михаил не только занялся административной частью проекта, но и стал саунд-продюсером.  

Звучание Линды сильно изменились в сторону трип-хопа и этники, а стиль стал более мрачным — с элементами готики и гранжа. В такой эстетике был записан альбом «Песни тибетских лам», на нём вышла первая известная песня артистки — «Мало огня». Поначалу альбом продавался не очень хорошо, но его популярность выросла к 1996 году. 

1996 год: прорыв 

В 1995 году выходит сборник ремиксов на песни из первого альбома — «Танцы тибетских лам», а затем Линда вместе с командой Фадеева записывает второй альбом «Ворона».

В январе 1996 года Линда появилась на обложке молодёжного журнала «ОМ», где её назвали певицей года. В том же 1996-м по ТВ начинают показывать клипы на песни «Круг от руки» и «Северный ветер», которые войдут в альбом «Ворона». Но главным прорывом стала одноимённая песня с этой пластинки: клип вышел в ноябре 1996-го, альбом — месяцем позже. В это время Линда кардинально сменила этнический стиль на радикальную готику: иссиня-черные волосы, бледная кожа, чёрный кожаный плащ.

В итоге альбом «Ворона» производит фурор и расходится официальным тиражом свыше 1,5–2 миллионов экземпляров. Альбом стал одним из самых коммерчески успешных в истории российской рок-музыки и третьим самым продаваемым диском 1997 года. В это время растут продажи и «Песен тибетских лам» (до 250 тысяч экземпляров к 1998 году). Линда становится одной из главных певиц страны. 

1998 год: кризис и разрыв, передача прав на каталог Линды  

Фадеев стал не просто сонграйтером и музыкальным продюсером, но и идеологом проекта до всех его мелочей. Например, в интервью для книги писателя и журналиста Александра Кушнира «Хедлайнеры» Фадеев признавался, что «контролировал» процесс интервью и специально придумывал короткие, односложные ответы на большинство возможных вопросов. 

По словам Кушнира, стремление Фадеева к контролю стало одной из причин конфликта с Линдой и её отцом. Журналист, ссылаясь на рассказ Фадеева, отмечает: после релиза «Вороны» Максим хотел «эпатировать публику сумасшедшим клипом, в котором Линда была бы в смирительной рубашке», а затем взять двухлетнюю творческую паузу над проектом — «не сниматься в развлекательных телепрограммах, не давать интервью, не играть концерты», однако «со стороны менеджмента на Макса началось давление по срокам — по контракту пора было выпускать «Плаценту». Кроме того, Фадеев хотел заниматься другими проектами, но инвесторы и менеджмент певицы не разрешали, и в итоге в 1998 году Фадеев принял решение уйти из проекта — и переехал в Германию.

«Я потерял возможность делать то, что мне было интересно. В итоге я не выдержал и уехал в Германию… Линде я отдал своё сердце и душу. Линде я отдал всё. Всё. Это был мой ребёнок. Я любил её. Я люблю её. Мне печально, как её водят сейчас на телепрограммы типа „До 16 и старше“. Это полный маразм, нельзя было катастрофически этого делать. Она должна была оставаться закрытым человеком», — делился в разговоре с Кушниром Фадеев. Кроме того, по словам продюсера, ему тогда поступали «угрозы от неизвестных людей».

Линда представляет другую точку зрения: по её словам, причиной разрыва стали финансовые проблемы её отца, возникшие из-за финансового кризиса в августе 1998 года: Лев Гейман больше не мог финансировать проект в полной мере. 

Лейбл «Кристальная музыка», на котором были записаны первые альбомы певицы, прекратил существование: из-за финансовых проблем работу над издательством и промо нового альбома «Плацента» было решено передать крупному игроку. В итоге «Кристальная музыка» передала смежные права на дистрибуцию старого каталога («Песни тибетских лам», «Ворона»), а также эксклюзивные права на издание новых релизов Линды лейблу Real Records, созданному на деньги медиамагната Бориса Березовского. 

«Плацента» вышла в свет под каталожным номером RR-005-CD именно на лейбле Real Records. Несмотря на то что Фадеев отошёл от дел, он успел написать музыку и тексты к песням, а также выступить продюсером альбома. На оригинальных обложках компакт-дисков 1999 года было зафиксировано, что копирайт фонограммы (значок ℗) принадлежал Real Records, а авторские права на саму запись (значок ©) — C.M.P. (Crystal Music Production / «Кристальная Музыка»).

Как обстояла ситуация ранее: авторские права на слова и музыку первых трёх альбомов были у Фадеева как у автора. Лейбл «Кристальная музыка» владел исключительными смежными правами уже на готовые фонограммы. Проект работал по контракту: Фадеев писал песни, получал за это гонорары от банка Геймана, а лейбл распоряжался записями.

Для того чтобы выпустить третий альбом «Плацента» на лейбле Real Records, нужно было, чтобы у самой Линды были эксклюзивные права и на фонограммы, и на песни. Поэтому 5 сентября 1998 года был подписан договор, в котором права на песни Фадеева для Линды переданы от лейбла лично певице с подписями Фадеева и директора «Кристальной музыки» Кувшинова. Сейчас Максим Фадеев говорит, что в этом договоре его подпись подделали.    

2002–2011 годы: лицензионные права на издание первых альбомов певицы на CD у Фадеева 

Сотрудничество Линды с лейблом Real Records продолжалось ровно три года — с 1999 по 2002 год. За это время лейбл выпустил альбомы «Плацента» (1999) и «Зрение» (2001), а также временно управлял дистрибуцией старых хитов Фадеева.

Срок действия эксклюзивного контракта истёк в 2002 году. Продлевать его стороны не стали. Линда ушла к лейблу Universal Music Russia, подписав с ними контракт в августе 2003 года. В итоге права на старый каталог вернулись лично к певице. 

В том же 2003 году Максим Фадеев основал лейбл «Монолит». В 2007 году этот лейбл выкупил у структур Линды лицензионные права на издание старого каталога («Ворона», «Песни тибетских лам») на CD-носителях — по факту Фадеев выкупил права на издание собственных же песен.

Контракт действовал до 2011 года. В это время «Монолит» инициировал несколько исков против магазинов CD-дисков, которые торговали контрафактными носителями с первыми альбомами Линды. Интересно, что в качестве главного доказательства того, что именно «Монолит» имеет право судиться, юристы приносили в суд тот самый договор от сентября 1998 года с подписью о передаче его прав «Кристальной музыке», а те, пройдя через цепочку компаний, продали лицензию «Монолиту». 

2011–2025 годы: iTunes и стриминги, цифровой каталог Линды — у издательства «Джем» 

В 2011–2013 годах музыкальная индустрия в России перевернулась. Эра CD-дисков закончилась, открылся российский филиал Apple iTunes, начали развиваться «Яндекс Музыка» и другие стриминговые платформы.

На этом фоне издательство «Джем» начало массово приобретать права на цифровую дистрибуцию звёзд 1990-х, чтобы получать роялти. С «Джемом» стала сотрудничать и Линда. В качестве доказательства того, что Линда обладает эксклюзивными правами на свою музыку, сторона певицы предоставила тот самый сентябрьский договор 1998 года. Так отец Линды Лев Гейман и саунд-продюсер Михаил Кувшинов передали управление всем ранним каталогом певицы издательству «Джем», которое загрузило альбомы певицы на площадки и стало получать за это роялти. 

2025 год: арест главы «Джема» Андрея Черкасова и заявление Максима Фадеева 

29 ноября 2025 года главу издательства «Джем» Андрея Черкасова арестовали по обвинению в мошенничестве в особо крупном размере. Ранее в июле того же года издательство признали банкротом, а годом ранее, в декабре 2024-го, солист группы «Руки Вверх» Сергей Жуков публично попросил главу СК РФ Александра Бастрыкина помочь в судах с «Джемом» за права на песни группы и обвинил руководителя издательства Андрея Черкасова в произволе.

Арест Черкасова встретили с радостью многие музыканты. В частности, экс-лидер группы «Технология» Роман Рябцев рассказал, что семь лет судился с Черкасовым за права на свои песни, а другой экс-участник «Технологии» (а также композитор и продюсер) Леонид Величковский заявил о «безнаказанности» главы «Джема».

Но самой развёрнутой оказалась реплика Максима Фадеева, который назвал Черкасова «главным мошенником шоу-бизнеса конца 90-х». По его словам, Черкасов и его сообщники лишили его авторских прав на музыку для проекта «Линда», подделав подписи на документах конца 1990-х годов. Из-за этого музыкант 30 лет не получал законные отчисления, в то время как правами на песни завладел Черкасов. Фадеев подчеркнул, что масштаб ущерба из-за популярности треков превышает стандартный «особо крупный размер», а от действий издателя пострадали десятки артистов, включая покойного Вячеслава Добрынина. Фадеев заявил о намерении вернуть права через суд и наказать всех участников махинаций. 

2026: кульминация конфликта 

Пока шло следствие по делу Черкасова, конфликт резко обострился в медийном поле. В марте этого года Линда пришла на интервью Ксении Собчак, в котором озвучила свою версию разрыва с Фадеевым в 1998 году: певица обвинила продюсера в том, что он бросил проект в момент финансовых трудностей её отца, а сейчас пытается использовать арест Черкасова, чтобы отобрать права на музыку. 

В апреле 2026 года следователи ГУ МВД по Москве, разрабатывая дело арестованного Черкасова, объединили его с заявлением Фадеева о хищении авторских прав на культовые альбомы «Песни тибетских лам» и «Ворона». Была инициирована проверка деятельности компании «Профит» — дочерней структуры Черкасова, которая, по версии следствия и Максима Фадеева, реализовывала права на треки Линды. 

12 мая полиция приходит с обысками одновременно в московскую квартиру Линды, квартиру её саунд-продюсера Михаила Кувшинова, а также в офисы компаний «Профит» и «Компании Топ 7» (ещё одной структуры, связанной с Черкасовым). Линду доставляют в Главное следственное управление ГУ МВД, изымают мобильный телефон и присваивают статус свидетельницы по делу Черкасова. Допрос длится более десяти часов, в ходе него следствие меняет статус певицы на подозреваемую по делу о мошенничестве. В 23:00 Линду выпускают из здания МВД. В то же время в изоляторе остаётся саунд-продюсер и директор певицы Михаил Кувшинов, также задержанный в тот день. 

13 мая Фадеев выпускает заявление. «Мне жаль, что мы с Линдой оказались в этой точке. На протяжении 30 лет я пытался урегулировать этот вопрос мирно через её представителей — Кувшинова, Черкасова (который сейчас в СИЗО), но результата это не дало», — сказал он, подчеркнув, что такие вопросы «должны решаться «не через интервью у блогеров», а «фактами, документами, экспертизой и в правовом поле». Фадеев пообещал более не давать комментариев по делу, поскольку «дальше правовую оценку этой ситуации должны дать следствие и суд».

14 мая Тверской районный суд Москвы отправляет Михаила Кувшинова под домашний арест до 20 июня. Ему уже предъявлено официальное обвинение в мошенничестве. 

18 мая Линда прерывает молчание в соцсетях и заявляет, что глубоко возмущена действиями Фадеева и у неё «нет абсолютно никакого желания» дальше исполнять песни, написанные им для неё три десятка лет назад. Тем не менее её концерты не отменяются: 21 мая она дала выступление в Бишкеке. На этом концерте певица со сцены сообщила, что её команда «сотрудничает со следствием в рамках закона» и находится «в недоумении от всего происходящего». «Пусть это останется на совести того человека, который всё это спланировал, а у нас с вами [слушателями] задача остаться со своим светом», — подытожила артистка.

Пользователи соцсетей сообщили, что Линда не исполняла на концерте в Бишкеке песни авторства Максима Фадеева. Также они обнаружили пропажу первых альбомов артистки («Песни тибетских лам», «Ворона» и «Плацента») в VK Музыке: по словам пользователей, при попытке послушать старое творчество певицы появлялось уведомление о том, что треки удалены по требованию правообладателя. Сейчас альбомы доступны на этой площадке, а также в «Звуке» и в зарубежных стримингах. В «Яндекс Музыке» и «Кион музыке» этих трёх альбомов нет.