Как музыканту в группе защитить свои права

В группе всё кажется общим — песни, записи, оборудование, соцсети, название. Но с точки зрения закона у каждого музыканта могут быть свои права на эти активы: один и тот же человек может одновременно быть соавтором и исполнителем песни, правообладателем фонограммы и совладельцем имущества. Поэтому при распаде или уходе участника музыкантам приходится решать много спорных юридических вопросов: например, кто может выпускать старые песни, кому принадлежат записи, кто управляет аккаунтами и может ли бывший участник продолжать зарабатывать на общем материале.

Вместе с юристами Ильёй Чамуха, Сержем Джаназяном и Екатериной Калиничевой разбираемся, какие права есть у музыкантов в группе, как юридически зафиксировать вклад каждого из них, когда надо регистрировать товарный знак и кто может распоряжаться песнями, записями, названием и имуществом при смене состава.

Какие права есть у музыкантов в группе

Отношения в группе подпадают под нормы Гражданского кодекса РФ, которые предусматривают следующие права.

Авторские права на произведения. Автором признаётся человек, который создал произведение своим творческим трудом. 

Если музыкант написал музыку или текст песни, он является автором произведения независимо от того, состоит ли он в группе. Если произведение создавали несколько участников совместно, они могут считаться соавторами. При этом соавторство возникает из совместного творческого труда, а не просто из факта участия в записи или исполнения песни.

По умолчанию доходы от песни между соавторами делятся поровну, но музыканты могут договориться между собой об ином распределении долей.

Права музыканта как исполнителя. Даже если музыкант не пишет песни, а просто играет с группой на концертах и участвует в записях, у него возникают смежные права как у исполнителя. Исполнитель — это человек, творческим трудом которого создано конкретное исполнение. Основные права исполнителя схожи с правами автора: это исключительное право, право авторства, право на имя и право на неприкосновенность. Однако их содержание различается, а самостоятельных прав на обнародование и отзыв исполнения закон не предусматривает.

В законе нет отдельного понятия «музыкальная группа» как субъекта смежных прав. Вместо него Гражданский кодекс использует понятие коллектива исполнителей. Если несколько музыкантов вместе создают одно исполнение — например, записывают песню в студии или исполняют её на концерте, — возникает совместное исполнение, а музыканты становятся коллективом исполнителей. Хотя у каждого музыканта есть право на своё исполнение, совместным исполнением распоряжается коллектив, по общему согласию исполнителей — либо руководитель коллектива, если он есть.

Важно, что коллектив исполнителей определяется для конкретного исполнения, а не для группы как таковой. Если в одной песне играли пять музыкантов, именно эти пять человек являются коллективом исполнителей этого исполнения. Если в другой записи участвовали только три из них, коллективом исполнителей будут эти три человека.

По общему правилу права на совместное исполнение осуществляет руководитель коллектива исполнителей, если он есть. Если руководителя нет, решения по использованию исполнения участники принимают совместно. При этом участники могут заранее договориться о другом порядке — например, передать эти полномочия одному из музыкантов.

Подробнее об авторских и смежных правах можно узнать в ликбезе — части нашей большой инструкции «Я музыкант. Что делать?», а также в книге юриста Кирилла Марковского «Все права защищены (кроме твоих): музыкальный бизнес глазами юриста», которая вышла при поддержке ИМИ.

Права на фонограмму. Права на запись песни принадлежат её изготовителю, то есть лицу, которое организовало создание первой записи и взяло на себя ответственность за неё. Если группа записывает песни без участия лейбла, право на фонограмму, скорее всего, принадлежит тем участникам, кто инициировал, организовал и оплатил запись.

Правообладатель фонограммы может получать доход от её использования: распространения на стримингах, продажи кассет или пластинок, лицензирования для кино, радио или рекламы. 

Если группа сотрудничает с лейблом, исключительное право на фонограмму может принадлежать ему, а не кому-то из участников. Но, как отмечает юрист Серж Джаназян, в России мало звукозаписывающих лейблов, которые финансируют процесс написания и записи песни и взамен требуют права на фонограмму. В США модель рекорд-лейблов исторически более распространена — но и там она угасает: стоимость создания и записи песен кратно снизилась, и артисты уже не нуждаются в помощи лейблов на этих стадиях. Гораздо чаще права на фонограмму заявляют продюсеры и продюсерские центры, которые выступают инициаторами и организаторами записи. 

Как правило, звукорежиссёр при этом фонограммой не владеет, даже если он сделал идеальный микс, потому что он не инициировал процесс записи, а оказал клиентам — то есть группе или лейблу — услугу.

Право на изображение. Обнародование и дальнейшее использование изображения человека требуют его согласия. Если группа использовала фото, видео или образ участника на обложке альбома, в клипе, мерче или промо материалах группы, его уход не означает автоматического запрета на использование уже выпущенных материалов. Но если группа хочет продолжать использовать его изображение в новых материалах, вопрос согласия может возникнуть заново — особенно если человек является главным объектом изображения.

Согласие обычно не требуется, если фото сделано во время съёмки в общественном месте или на публичном мероприятии — например, на концерте, — и если человек не является основным объектом такого изображения. Юрист Серж Джаназян называет ещё одну ситуацию, когда изображение может использоваться без согласия по умолчанию: это съемка, за которую артисту заплатили. Например, когда группа снялась в рекламе или музыканты выступили моделями в глянцевом журнале.

Права на общее имущество. Если музыкант купил барабанную установку, гитару или компьютер на свои деньги, это его личное имущество. Оно не становится общим только потому, что группа использовала его на репетициях, концертах или в студии.

Совсем другое дело, если вещь покупалась за общий счёт: участники скидывались или использовали бюджет группы. В таком случае имущество принадлежит одновременно нескольким людям по праву общей долевой собственности. Каждый музыкант владеет долей в праве собственности на вещь. 

Пользоваться и распоряжаться оборудованием участники должны по общему согласию. По умолчанию доли участников равные — но они могут установить иные доли, заключив договор.

Как юридически оформить вклад каждого участника группы

Отношения в группе не ограничиваются созданием контента: группа выступает на концертах, продаёт мерч, участвует в рекламных кампаниях. Поэтому участникам нужно совместными усилиями подобрать подходящий формат работы.

Важно, чтобы на старте музыканты договорились: 

• кто участвует в группе и в какой роли;
• кому принадлежат права на музыку, текст, исполнение и записи;
• как делятся роялти и другие доходы — например, гонорары от концертов и рекламы или прибыль от продажи мерча;
• кто принимает решения о релизах, концертах, рекламе, синхронизации, каверах;
• кто несёт расходы;
• как распределяются доходы и обязательства, если участник уходит.

Далее нужно закрепить эти соглашения юридически. Есть несколько способов это сделать.

Заключить соглашение о соавторстве или соисполнительстве. Этот документ также называют соглашением правообладателей. В нём прописывают, кто в группе может распоряжаться контентом с учётом авторских и исполнительских прав участников.

Музыканты часто выступают в группе сразу в нескольких ролях. Например, гитарист может быть не только инструментальным исполнителем, который играет партии на записях, но и одним из авторов музыки. Соответственно, он может претендовать на роялти и право распоряжаться песнями. Чтобы при конфликте доказать свой вклад, ему придётся собирать доказательства своего вклада в музыку: демо-версии песен, переписку, студийные файлы. Это сложный и долгий процесс.

Поэтому юрист Илья Чамуха советует зафиксировать в соглашении вклад участников группы в каждую песню. В документе стоит указать:

• кто написал музыку и какие конкретно партии, кто — текст, а кто участвовал в записи трека;
• в каких долях участники делят между собой доходы от песни, порядок учёта и выплаты денег;
• кому принадлежат права на фонограмму;
• кто вправе использовать песню — например, распространять её в интернете или исполнять её на концертах; 
• кто и как вправе распоряжаться песней — то есть решать, кто и на каких условиях сможет использовать произведение.

Например, участники могут отдать часть полномочий лидеру коллектива, а крупные решения принимать только при согласии каждого из участников.

Также лучше указать: 

• кто и под каким именем или псевдонимом указывается в релизах, карточках стримингов, на физических носителях, в концертных программах и так далее; 
• могут ли соавторы самостоятельно использовать свои части произведения;
• как распределяются расходы; 
• кому принадлежат права на новые версии песни (каверы, переводы, акустические или концертные версии, записи с другим составом); 
• как оформляется участие приглашённых музыкантов;
• кто отвечает за оформление отношений с третьими лицами — например, договоры с лейблом, дистрибьютором, издателем, концертным промоутером или рекламодателем.

Не следует упускать из вида и соцсети: важно понимать, кто имеет доступ к аккаунтам и в каком качестве, кто имеет право их администрировать. Как отмечает юрист Серж Джаназян, аккаунты не являются имуществом и соглашением «поделить» страничку между участниками нельзя. Кроме того, решения судов площадки исполняют далеко не всегда. Поэтому внимание стоит уделить не только договорному оформлению, а реальным механизмам контроля: то есть, обеспечить заинтересованным участникам реальный доступ к аккаунтам и способы восстановления доступа.

Один из самых важных пунктов договора — что происходит после ухода участника. Стоит прописать, какие права сохраняет за собой этот музыкант и группа. Например, можно ли продолжать использовать фотографии, видео или другие материалы с бывшим участником, кто вправе размещать и использовать этот контент. Также в документе можно указать порядок разрешения разногласий.

Шаблон базового соглашения между соавторами есть в сборнике инструкций ИМИ «Основные договоры в музыкаль­ной индустрии». В ней мы разбираем наиболее распространенные формы договоров, даем их шаблоны и комментируем основные положения при помощи юриста по интеллектуальной собственности Вадима Хохлова.

Составить агентский договор. Для целей рекламы и проведения концертов можно заключить агентский договор между участниками группы, наделив одного их них правами агента, либо заключить такой договор с третьим лицом, чтобы этот человек или организация вели дела группы. 

Заключить соглашение творческого коллектива. Это смесь соглашения о соавторстве и исполнительстве, агентского договора и договора оказания услуг. Согласно этой схеме, кого-то одного в группе назначают агентом — то есть, ответственным за ведение дел, а доход делится между всеми участниками в закреплённых пропорциях. Стоит учесть налоговые последствия: ответственный за дела группы не может применять НПД (то есть, режим самозанятости) к доходам от своей деятельности в качестве агента. Поэтому ответственному участнику может потребоваться зарегистрироваться как ИП. Юрист Серж Джаназян рекомендует остальным участникам также получить статус «самозанятого» или ИП (в том числе на режиме НПД), чтобы уменьшить налоговую нагрузку и освободить агента от обязанностей налогового агента по НДФЛ.

Создать общество с ограниченной ответственностью (ООО). Эта структура управляет всеми делами группы, владеет активами, получает вознаграждение. Участники совместно создают песни и отчуждают их в пользу ООО, но сохраняют опосредованный контроль над ними через владение обществом.

При этом авторские и исполнительские права не «переезжают» в ООО автоматически — их всё равно нужно передавать или лицензировать отдельными договорами, говорит юрист Илья Чамуха. Например, участники могут передать ООО права на использование песен и записей, а взамен — получать роялти по оговорённой формуле.

Даже если участники группы не заключили между собой никаких соглашений, это не значит, что никаких правил нет, отмечает эксперт. В этом случае пробел в договорённостях заполняют нормы Гражданского кодекса РФ — они фиксируют деление доходов поровну и совместное принятие решений.

Когда и на кого нужно регистрировать товарный знак

Товарный знак защищает название и логотип группы. Его стоит регистрировать тогда, когда название группы становится брендом и используется для обозначения товаров и услуг. Например, когда группа начинает регулярно выступать (юридически концерты — это услуги, для которых название группы используется как обозначение на рынке), продавать мерч, вкладываться в продвижение, получать предложения от площадок, брендов, лейблов или дистрибьюторов. 

Товарный знак поможет запретить другим людям выпускать похожий мерч, создавать фейковые страницы, продавать билеты под похожим названием, регистрировать похожие домены или использовать узнаваемость группы в рекламе. 

С регистрацией товарного знака лучше не тянуть до тех пор, пока проект станет большим и внутри появится конфликт. На практике споры о названии часто возникают именно тогда, когда у группы уже есть узнаваемость, концерты, деньги и разные люди начинают считать, что бренд принадлежит именно им, говорит Илья Чамуха. Юрист Серж Джаназян дополняет, что в этой ситуации может возникнуть спор о том, кто является надлежащим заявителем для регистрации уже известного знака. Например, продюсеры шоу «ЧБД» так и не смогли зарегистрировать товарный знак, поскольку на дату подачи заявки оно уже ассоциировалось с другими людьми — коллективом юмористов. Кроме того, сроки регистрации в Роспатенте могут составлять год и более. 

Даже если аудитория небольшая, но проект развивается, товарный знак может быть разумной инвестицией. Но группе нужно оценить коммерческие перспективы проекта. 

Без товарного знака нарушение прав группы тоже можно оспорить в суде. В этом случае название группы всё равно может иметь защиту — например, как коллективный псевдоним. 

Важно определиться, на кого регистрировать товарный знак. Илья Чамуха отмечает, что если он оформлен на одного участника, менеджера или продюсера без дополнительных договорённостей, при конфликте этот человек получает рычаг влияния. Он может попытаться запретить другим участникам использовать название или выпускать мерч. Поэтому важно, чтобы остальные участники получили лицензию на использование товарного знака. 

Юрист Серж Джаназян напоминает, что лицензию на использование товарного знака необходимо зарегистрировать в Роспатенте, иначе предоставление права считается несостоявшимся. В некоторых случаях лицензию можно заменить на более простую форму — «письмо-разрешение». Она подходит для краткосрочных периодов использования товарного знака, но долгосрочно получатель такого разрешения рискует, поскольку такое разрешение может быть отозвано, в отличие от надлежаще оформленной лицензии. 

Ещё один вариант — зарегистрировать обычный товарный знак на ООО группы (если оно есть). Тогда знак принадлежит не одному человеку, а компании, которую контролируют все участники.

Регистрация товарного знака действует 10 лет и может продлеваться неограниченное количество раз.

Что делать, если группа отстраняет участника от принятия решений

Общего права музыканта участвовать во всех решениях группы просто потому, что он играет в коллективе, в законе нет, объясняет Илья Чамуха. Если группа не заключила соглашение, музыкант не всегда может юридически требовать, чтобы коллеги звали его на каждую репетицию или принимали ключевые решения только с его участием. Поэтому лучше прописывать в договоре, кто принимает решения о релизах, записи, репетициях, концертах, смене состава, бюджете, соцсетях, рекламе. 

Ситуация меняется, если без участника принимают решения, которые напрямую затрагивают его права: без согласия распоряжаются песней, написанной с ним в соавторстве, используют его изображение в рекламе, незаконно распоряжаются общим имуществом, присваивают положенную музыканту долю дохода или исключают его из выплат. «Защищаться нужно не через абстрактное “меня не позвали на обсуждение”, а через конкретное нарушение», — советует Илья Чамуха.

Как отстоять право на контент при уходе из группы или её распаде

Каждый из активов группы — песни, соцсети, название и бренд — следует рассматривать по отдельности.

Песни. Если музыкант внёс творческий вклад в создание музыки или текста, то он по умолчанию считается соавтором песни. Поэтому если он покинул группу, оставшиеся участники не могут просто делать вид, что его не было, говорит Илья Чамуха. Произведение нельзя использовать, передавать лейблу, включать в рекламу или выпускать в новой версии без учёта его прав, если договором не было заранее предусмотрено иное. Если участники группы не заключали соглашение, распоряжаться такой песней нужно по общему согласию, а доходы от использования произведения — делить поровну. 

Если музыкант только исполнил партию на записи, но не создавал песню как автор, у него есть исполнительские права. 

Если исполнение создано всей группой — то есть коллективом исполнителей — совместно, распоряжаться исключительным правом на такое исполнение может руководитель коллектива, если он есть, — в противном случае это делают участники совместно, по общему согласию. При этом они могут заранее договориться о другом порядке.

Почему важно заранее определить, кто руководитель

Чтобы не было судебных разбирательств, в соглашении лучше заранее указывать, кто именно является руководителем коллектива исполнителей. Показательный пример — судебный спор бывшей вокалистки группы «Ленинград» Алисы Вокс с лидером коллектива Сергеем Шнуровым и связанными с ним компаниями. 

Певица требовала компенсацию за использование исполнений песен, записанных с её участием. Суд отказал в иске, так как решил, что Шнуров как руководитель творческого коллектива правомерно использовал и распоряжался исполнением Алисы Вокс в составе песен «Ленинграда», поэтому запретить использовать зафиксированное в фонограммах исполнение нельзя.

Илья Чамуха отмечает, что при этом суд не запросил у Шнурова документы, которые могли бы подтвердить его статус — например, соглашение о творческом коллективе или трудовой договор, где указано, что он является сотрудником ООО группы и руководителем коллектива. Суду было достаточно общеизвестного факта, что Шнуров — лидер «Ленинграда», чтобы решить, что он руководит группой и может распоряжаться правами на совместное исполнение. На тот момент Алиса Вокс была одним из центральных участников группы уже длительное время, и её «второстепенная роль» не была очевидна, добавляет юрист Серж Джаназян. При этом он отмечает, что отказ суда в присуждении компенсации не лишает исполнителя, с которым не заключили соглашений, права требовать выплаты части роялти вместо компенсации.

Неизданные материалы. Если у группы остались черновики или неизданные демо, вопрос об их издании участники-соавторы должны решить совместно — если они не заключили соглашение, в котором определён другой порядок. Группа не может использовать творческие наработки ушедшего участника без его согласия — это нарушение авторского права. Если согласие участника получено и группа успела зафиксировать это в договоре, песни можно издавать.

Аккаунты в соцсетях. Факт участия в группе не означает, что музыкант может потребовать пароль или права администратора — если группа не заключила договор, в котором указано, что этот человек может администрировать аккаунт.

С юридической точки зрения аккаунтом владеет прежде всего сама соцсеть, говорит Илья Чамуха. Она предоставляет пользователям право доступа по договору, условия которого человек принимает при регистрации на сервисе. И с точки зрения платформы владелец аккаунта — это тот, кто имеет к нему доступ и может ввести свою почту, пароль и другие данные. 

Зато бывший участник может иметь право на отдельные материалы, размещённые в аккаунте, даже если не имеет права администрировать сам аккаунт. Например, он может потребовать, чтобы его изображение или имя не использовали в постах.

Название и логотип. Если название и логотип группы защищены товарным знаком и бывший участник начал писать музыку под тем же псевдонимом и использует похожее оформление, он нарушает имущественные права группы, отмечает Илья Чамуха.

Если товарного знака нет, ситуация сложнее. Например, группа может поставить в суде вопрос о недобросовестной конкуренции, если её участники отдельно занимаются предпринимательской деятельностью. 

Ещё один вариант — попытаться отстоять авторское право на название. Музыкант может, например, заявить в суде о том, что группа — это что-то вроде художественного произведения, а участники группы — это персонажи. И что это он придумал название, «вселенную» группы и её концепцию. 

Но на практике доказать всё это очень сложно — поэтому очень важно регистрировать товарный знак и заключать соглашения между участниками коллектива, подчёркивает Илья Чамуха.

Какие споры о названии и сценическом образе групп были в мировой практике

Юрист Серж Джаназян приводит следующие примеры. После ухода из Pink Floyd басист и один из основателей группы Роджер Уотерс подал иск в суд в 1986 году, пытаясь запретить бывшим коллегам, гитаристу Дэвиду Гилмору и барабанщику Нику Мейсону, использовать название группы. Уотерс заявлял, что название принадлежит ему как главному автору концепции. При этом он продолжал оставаться акционером компании Pink Floyd Music, владевшей интеллектуальной собственностью коллектива.

В итоге после долгих разбирательств музыканты заключили внесудебное соглашение. Группа записала альбом A Momentary Lapse of Reason, сохранив права на использование названия Pink Floyd, а Уотерс сохранил права на концепцию альбома The Wall и других работ.

Другой знаковый конфликт сложился вокруг грима участников группы Kiss. Группа выкупила у бывших участников, гитариста Эйс Фрейли и барабанщика Питера Крисса, права на их сценические образы Космонавта и Человека-кота. Музыканты, пришедшие им на смену, продолжали выступать в образах этих персонажей долгие годы. В публичных интервью Фрейли подчёркивал несправедливую цену сделки и заявлял о намерении вернуть права на грим себе, но они оставались за группой — пока Kiss в 2024 году не перепродала каталог, название и сценические образы компании Pophouse, которая проводит виртуальные шоу группы и использует для этого цифровые аватары участников. 

На какие доходы группы может претендовать музыкант после ухода 

Если в группе деньги делились по устным или условным договорённостям, нужно понять, в какой роли музыкант участвовал в проекте и на какие виды доходов он может претендовать. 

Авторские отчисления. Если музыкант является автором или соавтором песни — например, написал музыку или текст — он может претендовать на доход от использования произведения. Если соглашения о долях нет, по общему правилу доходы между соавторами делятся поровну.

Вознаграждение за использование исполнения. Если музыкант не участвовал в создании песни как соавтор, но исполнил её на записи, у него возникают права исполнителя. Он может претендовать уже не на авторское вознаграждение, а на доход от использования смежных прав — то есть своего исполнения. Доходы между исполнителями также делятся поровну, если иного не предусмотрено соглашением.

Вознаграждение за использование фонограммы. Если группа записывает музыку без участия лейбла и не указывает в соглашении, кто владеет фонограммой, правообладателя придётся определять по фактическим обстоятельствам: кто организовал и профинансировал запись, кто принимал ключевые решения, заключал договоры с подрядчиками на запись, кто указан как изготовитель фонограммы на платформах и физических носителях. 

Если доказано, что несколько участников совместно взяли на себя инициативу и ответственность за запись, исключительное право на фонограмму может принадлежать им совместно. Тогда доходы от использования фонограммы распределяются поровну — если между ними нет соглашения об ином порядке распределения доходов.

Как распределить общее имущество при уходе из группы или при её распаде

Можно договориться, какие именно доли отводятся собственникам — например, пропорционально их вкладу в покупку. Если доли не прописаны, но доказано, что имущество приобреталось совместно, по умолчанию доли считаются равными.

В идеале, чтобы избежать имущественных споров, лучше зафиксировать договорённости письменно, говорит Илья Чамуха. В соглашении можно указать что это за вещь, кто какую сумму внёс, в каких долях она принадлежит участникам, кто её хранит, кто может пользоваться, кто оплачивает ремонт, перевозку и хранение, а также что происходит при уходе участника или распаде группы. 

При этом на практике эксперт не встречал ни одной группы, которая бы составила подобный документ. Если один участник уходит из группы, другие музыканты выплачивают ему компенсацию его доли с учётом износа вещи. Если он претендует на большую долю, чем другие участники, он доказывает свой вклад: переводами, чеками, перепиской, таблицами расходов, договорённостями, свидетельскими показаниями. 

Если группа распадается, а физически поделить вещь нельзя — например, нельзя разделить барабанную установку так, чтобы это имело смысл, — обычно вопрос решается через выкуп доли и компенсацию: один участник оставляет оборудование себе, а другим выплачивает стоимость их долей. Либо участники продают имущество и делят деньги между собой.