Большое и серьезное погружение в более чем 40-летнюю историю индастриала, а также в особенности записи, звуковые образы и методологию жанра с применением технологической, политической и художественно-эстетической оптики от американского исследователя и музыкального теоретика С. Александра Рида.
Институт музыкальных инициативИнститут музыкальных инициативМосква+7 (967) 051–87–65ИМИ (Институт Музыкальных Инициатив)
@imi_liveИнститут музыкальных инициатив
КнигиPharrell: Places and Spaces I’ve Been
КнигиНовая критика. Звуковые образы постсоветской поп-музыки
КнигиНа музыке: Наука о человеческой одержимости звуком
КнигиСкиньте фотки кто был
КнигиНовая Критика. Контексты и смыслы российской поп-музыки
КнигиВчера я всё
КнигиКак работает музыка
КнигиКачели и пытки. Ультимативный гид по современному русскому андеграунду
КнигиМоя безумная история: автобиография бас-гитариста RHCP (Acid for the children)
КнигиThe Creative Act: A Way of Being
источникhttps://cdn-yc-static.i-m-i.ru/store/uploads/sources/book/309/image/main-cebbe4e6fdf606103ecb14b3375f88c4.jpeg
Assimilate: A Critical History of Industrial Music
С. Александр Рид
Год
2013
Издательство
Oxford University Press
Эту книгу можно читать бесплатно в библиотеке музея «Гараж».
Ищите книгу на полке «ИМИ»
Описание
Цитаты
Traditional rock music favors a working-class body with callused hands and a whisky-rough voice, and by denying this particular brand of physicality the body of electronic music was easily heard as lazy, weak, undisciplined, and effete. The criticism in the 1980s and 1990s that electronic musicians were fake or talentless, then, is a response to a perceived threat against a specific bodily identity as encoded in sound—an identity within a narrow range of class, gender, sexual orientation, and race.
Другие книги
Книга, рассказывающая о многопрофильной карьере Фаррелла Уильямса — его музыкальных проектах, сотрудничестве с известными артистами и работе в сфере моды и дизайна, а также о его влиянии на современную культуру.
В сборник «Звуковые образы постсоветской поп-музыки» (под редакцией Льва Ганкина) из серии «Новая критика» вошли тексты, в которых современная популярная музыка на постсоветском пространстве проанализирована с непосредственно музыкальной стороны — с точки зрения ее формы, звучания, аранжировки и продакшена.
Мировой бестселлер нейробиолога и музыканта Дэниела Левитина, выпущенный издательством «Альпина нон-фикшн» при поддержке ИМИ.
Автор исследует связь между музыкой — ее исполнением, сочинением, тем, как мы ее слушаем, тем, что нам в ней нравится, — и человеческим мозгом.
Книга-зин к пятилетию «Гиг за сотку» с яркими концертными моментами и интервью с организаторами DIY-площадок.
Сборник академических текстов различных по интересам и подходам авторов (под редакцией Александра Горбачева*) о современной и совсем недавней российской поп-музыке.
*НАСТОЯЩИЙ МАТЕРИАЛ ПРОИЗВЕДЕН ИНОСТРАННЫМ АГЕНТОМ ГОРБАЧЕВЫМ АЛЕКСАНДРОМ ВИТАЛЬЕВИЧЕМ ЛИБО КАСАЕТСЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ИНОСТРАННОГО АГЕНТА ГОРБАЧЕВА АЛЕКСАНДРА ВИТАЛЬЕВИЧА
Фотокнига Арнольда Вебера, фиксирующая уличную и концертную культуру в чёрно-белой мрачной визуальной стилистике.
Масштабное исследование роли музыки в культуре, эволюции музыкального бизнеса, а также описание социальных и психологических сторон жизни артиста и собрание индустриальных гайдов от экс-фронтмена группы Talking Heads и одного из основателей «новой волны» Дэвида Бирна.
Сборник почти из двадцати интервью с ведущими представителями современной русской андеграунд-культуры — от музыкантов до художников и писателей.
Автобиография басиста Red Hot Chili Peppers Фли — признанный бестселлер, где он поэтично и откровенно рассказывает о детстве, дружбе с Энтони Кидисом и пути к музыке до мировой славы группы.
Книга легендарного продюсера Рика Рубина о природе творчества и роли художника в современном мире. Это не мемуары и не учебник, а философское эссе, где на основе работы с артистами разных жанров творчество рассматривается как способ мышления и внимательного взаимодействия с реальностью.
Правила питча в 62 музыкальных медиа
К каждому блогеру или журналисту нужен свой подход, и мы о нем узнали