История диджеев

Книга американского звукорежиссера Бобби Овсински для тех, кто хочет зарабатывать сведением музыки.

Первая общедоступная книга на русском языке, рассказывающая про феномен средневековой музыки.

Продолжение автобиографии Moby с откровенным описанием того, что случилось с жизнью музыканта после выхода Play.

Автобиография электронного музыканта Moby (настоящее имя – Ричард Мелвилл) написана в стиле потока, в котором Ричард откровенно рассказывает о тяжелом детстве в трущобах, роли христианства в его юношеских взглядах и ощущениях от всемирной известности.

Музыкант и знаковый композитор начала XX века Эрик Сати отличался эксцентричным поведением и радикальными жестами в творчестве. В книге американская исследовательница Мэри Дэвис выясняет, как кризисы, моменты отчаяния и почти полного безденежья сформировали реформатора классической музыки и пионера фортепианной музыки будущего.

Профессор Университета Северной Каролины Марк Бондс прослеживает, как менялось представление о музыке со времен античной мысли до начала Нового времени.

Книга Феликса Сандалова об истории московского экзистенциального панка — группах «Соломенные еноты», «Банда четырех», «Резервация здесь», «Лисичкин хлеб», «Н.О.Ж.», «Брешь безопасности» и «Ожог».

«Фермата» музыкального критика и журналиста Алексея Мунипова — отличная точка входа в мир академической музыки. Мунипов поговорил с двадцатью современными композиторами постсоветского пространства о том, что такое новая музыка и чем она отличается от старой, как научиться в ней разбираться, не слишком ли она сложна для слушателя и что такое вообще «сложность» и «простота» в музыке.

Эссе Саймона Кричли о текстах Боуи. Размышляя о личном переживании музыки и поэзии Боуи, Кричли разбирает его аранжировки и тексты — от раннихThe Man Who Sold the World до «ледяного модернизма» конца 1970-х.

Сборник эссе американского композитора, исследователя акустических феноменов и педагога Элвина Лусье, составленный на основе лекций, которые он читал в Уэслианском университете в США. Лусье рассказывает историю послевоенного академического музыкального авангарда, размышляя о творчестве коллег — от Джона Кейджа и Мортона Фелдмана до Лори Андерсон и Энни Локвуд.