Полина Старцева2026-08-27T18:45Профессия музыкальный редактор стриминга: чем занимается, сколько зарабатывает и как им статьПрофессия музыкальный редактор стриминга: чем занимается, сколько зарабатывает и как им стать
Содержание
Авторы
Музыкальный редактор стриминга — специалист, от которого зависит, какую музыку пользователь услышит на платформе и чьи лица увидит на обложках плейлистов. Он слушает новые релизы, составляет подборки, изучает музыкальные тренды, ищет пока что неизвестных, но талантливых артистов. Несмотря на то что по большей части редактор занимается прослушиванием музыки, эту работу нельзя назвать лёгкой. Специалисты тратят часы на то, чтобы найти что-то интересное для слушателей в огромном потоке треков, и часто в их наушниках играет совсем не то, что нравится им самим.
Что ещё входит в обязанности музыкального редактора стриминга, какие навыки необходимы для этой профессии, сколько можно в ней зарабатывать и как попасть в команду стримингового сервиса — в разборе ИМИ, который мы подготовили вместе с опытными музыкальными редакторами.
музыкальный редактор «VK Музыки»
старший музыкальный редактор «Яндекс Музыки»
музыкальный редактор сервиса «Звук»
старший музыкальный редактор «Кион Музыки»
Как герои материала пришли в профессию
«Люди в музиндустрии любят брать на работу тех, кого они уже где-то видели и слышали. Значительно легче пройти порог доверия и добраться до интервью, если они знают либо непосредственно тебя, либо компанию, в которой ты работал», — отмечает Даша Кортикова, музыкальный редактор «Звука». Когда она увидела вакансию на эту должность, на неё уже откликнулось около 800 человек. Но на стороне Даши было порядка десяти лет опыта в индустрии: она работала в консалтинговом бюро в сфере музыкального бизнеса InSimple и отделе дистрибуции в Warner Music Russia. Это, по её мнению, сыграло важную роль в принятии решения её работодателями.
Даниил Зотин, старший музыкальный редактор «Яндекс Музыки», к моменту отклика на вакансию сервиса уже имел релевантный опыт. Он совмещал обязанности контент-менеджера и музыкального редактора в EnazaMusic.
«С улицы попасть на такую должность довольно непросто: должно сойтись много факторов. Если бы у меня не было опыта работы со стримингом, я бы пролетел. По опыту моих коллег, очень важно показать работодателю, что вы понимаете индустрию и уже в той или иной мере с ней соприкасались — и предоставить рекомендации, если они есть».
Рекомендация сыграла важную роль и в карьере Дмитрия Щербакова, старшего музыкального редактора «Кион Музыки». До работы в стриминге он был диджеем и музыкантом, писал музыку для рекламы и кино. Также он был знаком с Владом Микеевым — бывшим главредом стриминга, который тогда ещё назывался «МТС Музыка». Когда открылась вакансия редактора, Влад предложил Дмитрию попробовать себя на эту роль и порекомендовал его своим коллегам. «Это не была история, где меня просто по дружбе пропихнули. Меня порекомендовали как человека, приближённого к музыке», — говорит Щербаков.
Для Бориса Резницкого, музыкального редактора «VK Музыки», путь к этой должности оказался наиболее извилистым. Он получил юридическое образование, но, начав трудиться по специальности в рекламном агентстве, понял, что хотел бы работать в музыкальной индустрии — и принялся искать роль, которая бы ему подошла. Борис проходил платные интенсивы в Moscow Music School — сначала по концертному букингу, затем — по основам музиндустрии и музыкальному маркетингу. Во время обучения он понял, что больше всего ему хотелось бы работать со стриминговыми сервисами.
После этого Борис начал откликаться на вакансии в стримингах, а также на позиции на лейблах, которые предполагали взаимодействие с DSP. Он несколько раз проходил собеседования в «Яндекс Музыку». Его не взяли на работу, но запомнили. А в 2021 году Борис попал в «Академию Sony Music» (сейчас — «Академия Музыкальной Индустрии»), где активно проявлял себя и старался запомниться.
«На всех лекциях я задавал вопросы, презентовал [итоговый] проект. Мы разговаривали с начальницей DSP-отдела [Sony Music], но тогда, к сожалению, тоже не срослось. Потом я увидел вакансию редактора «VK Музыки», подался туда — и на этот раз меня взяли, потому что на «Академии» меня запомнил Александр Попов, который тогда был главным по контенту в сервисе».
Сколько зарабатывает музыкальный редактор
Из открытых объявлений с вакансиями известно, что зарплата музыкального редактора в «Яндекс Музыке» начинается от 79 500 рублей, другие сервисы не раскрывают точные суммы в подобных публикациях.
По словам Бориса Резницкого, на старте музыкальный редактор может получать от 60 до 80 тысяч рублей. А дальше размер зарплаты будет зависеть от профессионального роста редактора, его задач, объёма работы и инициативности. «Потолок не то чтобы бесконечный, но фиксированной верхней планки нет», — отмечает Борис. Другие собеседники ИМИ отказались обсуждать зарплату.
Что самое сложное на старте карьеры
Для Бориса Резницкого самым непростым в начале карьеры музыкального редактора оказались новизна и объём задач. Когда он только поступил на эту должность, внутри «VK Музыки» ещё сохранялось фактическое разделение на приложение стриминга и музыкальный раздел внутри соцсети «ВКонтакте». Редакции у них тогда были разные. Борису и его коллеге, которого взяли на работу одновременно, поручили вести музыкальный раздел соцсети. После работы в рекламном агентстве Борис оказался в большой корпорации в совершенно другой роли, и ему требовалось перестроиться, чтобы включиться в процессы: держать в уме много разных вводных, задач и следить за множеством чатов с партнёрами.
Даниил Зотин рассказал, что в первые 6–7 месяцев в «Яндекс Музыке» он боялся не справиться с ответственностью.
«Работать с таким большим количеством людей из индустрии и принимать решения о промо было очень круто, но страшновато. Как бы то ни было, на выходе этот страх всегда перевешивало чувство удовлетворённости от того, что мне удалось кому-то помочь».
Также Даниил отметил, что редакторы регулярно сталкиваются с конфликтом интересов и недовольством партнёров, поэтому в работе важна стрессоустойчивость.
Дмитрий Щербаков, работавший до «Кион Музыки» на проектах с относительно свободным графиком, с трудом привык к корпоративной рутине — встречам, рабочему календарю, внутренним правилам. Также поначалу он не до конца понимал, как работает система приоритетов, и много времени тратил на прослушивание каждого трека из питчинг-таблиц. «Я часто выходил за пределы рабочего дня, что-то доделывал ночью. Сильно переживал за результат», — делится Дмитрий.
Что нужно знать и уметь начинающему музыкальному редактору
По мнению Бориса Резницкого, музыкальный редактор должен быть знаком не только с актуальной музыкой, но и с историей жанров — хотя бы поп-музыки, рэпа, рока и электроники, поскольку на стриминги поступают релизы «ветеранов сцены», которые должны получать редакторскую поддержку наряду с фрешменами. Особенно важно быть в контексте локальной сцены, отмечает Борис.
Даниил Зотин выделил в качестве важнейших качеств редактора наслушанность, пытливость ума и критическое мышление. По его мнению, они позволяют начинающему специалисту быстрее вникать в контекст прослушиваемых треков, представлять аудиторию, для которой они создаются, и обрабатывать информацию с точки зрения здравого смысла и интересов работодателя.
Отдельно Даниил подчеркнул важность жизненного опыта, поскольку умение поставить себя на место другого человека играет не последнюю роль в работе музыкального редактора. Так считает и Даша Кортикова («Звук»), которая призывает будущих коллег не быть снобами: не замыкаться на личных вкусах и быть открытыми к привычкам аудитории.
Как проходит рабочий день музыкального редактора
По словам героев материала, в течение дня они в основном общаются с лейблами-партнёрами и отслушивают присланные ими релизы. Также музыкальные редакторы собирают и обновляют плейлисты, выбирают артистов для обложек и ведут спецпроекты.
В работе редакции каждого стриминга есть индивидуальные особенности. Чаще всего музыку приходится отслушивать ежедневно. Но в редакции «Кион Музыки» за каждым рабочим днём закреплены определённые задачи: в среду и четверг редакторы слушают релизы, а в другие дни могут заниматься планированием и общаться с A&R-специалистами лейблов.
Прослушивание релизов. Как правило, в начале недели лейблы присылают в редакцию списки релизов — механизм коммуникации у всех разный. Например, в «Яндекс Музыке» за каждым редактором закреплено несколько правообладателей, с которыми он контактирует на постоянной основе: лейблы отправляют своему редактору списки релизов, которые выйдут в будущую пятницу.
На прослушивание музыки уходит колоссальное количество времени: по словам Бориса Резницкого, редакторы «VK Музыки» в среднем тратят на прослушивание еженедельных релизов 5–6 часов в день, а у Даши Кортиковой в «Звуке» на прослушивание музыки уходит почти полная рабочая неделя.
Сборка плейлистов. Это могут быть жанровые или настроенческие плейлисты, а также плейлисты для коллабораций с партнёрами. Иногда плейлисты приходится собирать и для других сервисов компании — например, такие запросы выполняет редакция «Кион Музыки», являющаяся частью холдинга «ON Медиа».
Обновление плейлистов. Как правило, редакции стримингов регулярно обновляют плейлисты с новинками. Например, в «Кион Музыке» еженедельно обновляется плейлист «Главные треки недели» с самыми крупными артистами, а также жанровые плейлисты с наибольшим количеством прослушиваний — как правило, это поп-рок, инди или рэп. Остальные подборки обновляются по необходимости (например, ежемесячный топ от редакции), желанию, наличию кандидатов для обновления и по сроку давности апдейта.
Если объёмы большие, то музыка собирается автоматически. Например, в «Яндекс Музыке» редакторы программируют плейлисты со свежей музыкой на традиционный релизный день — пятницу, чтобы ровно в полночь все релизы уже были доступны и люди могли их послушать.
Частота обновления плейлистов зависит от политики стриминга. Например, редакция «VK Музыки» уделяет много внимания витрине и ручному экспертному курированию, поэтому плейлисты приходится обновлять ежедневно и вручную добавлять релизы, выходящие вне пятничного цикла.
Выбор обложек. Как и музыку в плейлистах, обложки тоже приходится регулярно обновлять — при этом важно следить за их разнообразием. Например, у редакции «Кион Музыки» есть негласное правило: не ставить на обложки одних и тех же исполнителей чаще, чем раз в два месяца. Оно нарушается, только если это громкий релиз и его нельзя проигнорировать.
Как изменилась работа редактора стриминга за последние годы
Борис, Даша и Дмитрий отметили, что из-за обилия ИИ-музыки у них значительно выросла нагрузка. Специалистам приходится вслушиваться во все поступающие треки, чтобы определить, сгенерированы они или нет.
В «Звуке» сгенерированная музыка поступает в отдельный плейлист «ИИ-хиты» — как подчёркивает Даша, туда попадают только самые яркие треки. В плейлисты для начинающих артистов — «Громче» или «Свежо» — нейросетевые треки не проходят.
О музыке в эпоху ИИ и о том, что стриминги могут дать артистам, мы подробно поговорим на дискуссиях конференции ИМИ.Фестиваля, который пройдёт в Москве 10–12 сентября.
Узнать подробнее о том, как российские стриминги регулируют ИИ-музыку, можно также в большом разборе ИМИ.
Даниил объясняет, что сегодня редактор «Яндекс Музыки» не только работает с питчами и обновляет плейлисты. Одна из его ключевых задач — помощь алгоритмам «Моей волны» в её обучении и развитии рекомендаций. При этом нагрузка, связанная с разбором питчей и обновлением плейлистов, значительно выросла за последние годы: новых релизов, загружаемых на площадку, становится больше — в частности, из-за того, что для создания музыки всё чаще используется ИИ.
Как стать редактором стриминга в 2026 году
Даниил Зотин предупреждает, что конкуренция в сфере довольно высока. Он считает, что важно следить за музыкальной индустрией, понимать структуру рынка и знать основных его игроков. «Вы должны понимать нюансы той музыки и тех правообладателей, с которыми вы будете иметь дело», — говорит он.
Дмитрий Щербаков из «Кион Музыки» предлагает ходить на профильные мероприятия, где собираются профессионалы индустрии, и знакомиться с людьми. При этом он уверен, что главное в построении карьеры музыкального редактора — личные отношения с музыкой.
Даша Кортикова («Звук») рекомендует расширять музыкальный кругозор: слушать разную музыку, узнавать, что происходит за пределами любимых жанров, следить за трендами и новинками и присматриваться к тому, что любят люди.
Борис Резницкий («VK Музыка») же советует будущим редакторам становиться видимыми в интернет-поле: вести социальные сети, писать материалы или участвовать в съёмках роликов для медиа.
Какими рабочими достижениями гордятся герои материала
Борис Резницкий из «VK Музыки» отмечает проект для начинающих музыкантов «Трамплин», который проходит с 2023 года. Также редактор гордится непосредственно продуктовым апдейтом витрины сервиса: «Мы сделали блоки „Сегодня в плеере“, „Лучшее за прошлую неделю“ и видим интерес людей к этим разделам».
Также Борис выделил плейлисты «Оставаться в тренде» и ежегодный «100 перспективных», в котором редакция «VK Музыки» собирает, собственно, 100 перспективных артистов разных жанров, особенно заинтересовавших её в уходящем году, с прогнозом на следующий год.
Одним из своих главных достижений Даниил Зотин из «Яндекс Музыки» называет популяризацию фонка — он считает этот жанр «одним из инструментов нашей мягкой силы в мировом культурном пространстве». Плейлист «Фонк» был создан ещё до прихода Даниила в редакцию, но он смог добиться того, что этот жанр стал одним из самых прослушиваемых на стриминге — его включали в итоги года с 2022-го по 2025-й. Также Даниил участвовал в The Phonk Flow — совместном спецпроекте «Яндекс Музыки», лейбла «Союз Мьюзик» и издания The Flow.
Кроме того, Даниил обратил внимание на спецпроект «Те, кто пишут хиты», подсветивший труд продюсеров, битмейкеров и сонграйтеров. Вместе с ним он отметил стратегическое партнёрство «Яндекс Музыки» с музыкальным критиком Александром Фломастером и его сообществом «Риса за творчество» с обзорами и рецензиями на песни и альбомы популярных артистов.
Даша Кортикова («Звук») гордится моментами, когда ей удавалось распознать перспективы успешного артиста в самом начале его пути.
Как редактор Даша развивала линейку плейлистов «Громче» — специальные редакторские подборки треков восходящих артистов. Сначала линейка относилась ко всем фрешменам, а сейчас в её плейлисты попадают новички, уже поймавшие успех. В этой же линейке были запущены нишевые («Громче: Метал», «Громче: Джаз» и другие), а также региональные плейлисты («Громче по России»).
Дмитрий Щербаков из «Кион Музыки» начал разговор об успешных кейсах с «Настоящего Чарта» — первого в России чарта без треков, полностью сгенерированных ИИ, который появился в августе 2026 года. По словам редактора, решение сделать такой чат повлияет на прозрачность в сфере ИИ-музыки.
Также в числе своих профессиональных достижений Дмитрий выделил работу для проекта «Нэйм», поддерживающего молодых артистов с маленьким числом ежемесячных прослушиваний. Третий его кейс — спецпроекты. Например, ретроспективные по 2000-м или готовящиеся сейчас по 1990-м.
Отдельно Щербаков отметил, что гордится своими коллегами и тем, как работает его команда, несмотря на скромный штат сотрудников.
«У нас небольшая редакция — всего три человека. Это вносит свои коррективы в работу, но мы стараемся выстроить процессы так, чтобы не уступать конкурентам».
ИМИ регулярно публикует вакансии в музыкальной индустрии в соцсетях — следите за обновлениями. Также у нас есть закрытый чат «Круг», где собираются и общаются профессионалы рынка — вступайте и вливайтесь в музыкальное сообщество. А если вы уже имеете опыт в индустрии и ищете работу, вы можете заполнить анкету — мы опубликуем её в разделе «Специалисты» на сайте ИМИ, где её смогут увидеть потенциальные работодатели.
